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一唱雄鸡天下白

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发表于 2013-7-7 20:27:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 风鸽 于 2015-4-15 19:45 编辑

一唱雄鸡天下白
                                         ——记著名花鸟画家“一代鸡王”李宪章
                                                                                                                                 ★ 刘丙申

    走进著名画家李宪章的画室,真是让人不可思议,竟是那么的简陋,百余平米的建筑,给人以空旷的感觉,除了宽大的画案外,似乎再也没有其它什么物件了。然而,当我们一谈起人生、谈起艺术的话题时,都不禁为他的情感所打动、所感染,浑身立刻觉得暖洋洋的……
    李宪章,1951年生于河北,辗转于北京,中国美术家协会会员,北京美术家协会会员,潞河书画院常务秘书长,御苑书画院院士,东方书画院名誉院长,国际羲之书画研究院艺术顾问。师从于著名花鸟画家焦可群、罗工柳先生,并经常请教于娄师白、阿老、秦岭云、张世简、高冠华等前辈。他擅长写意花鸟,所画的牡丹、雄鸡令人拍案叫绝。曾多次参加全国及各省市画展,作品及艺术经历被载入中国多部大型名典。
    李宪章所居住的北京通州,自古就是文人聚集的地方,尤其是宋庄画家村的名声鹊起,更使得通州本土画家引以为自豪,李宪章正是这其中的大器晚成者。
    石涛云:“笔墨当随时代。”就中国画而言,一个画家的艺术风格在不断走向成熟的过程当中,多少会受到当代或当代名家大师审美风尚的影响,在艺术实践中自觉不自觉地按照自己的审美取向来形成自身的艺术个性。
    李宪章少即聪颖,尤爱美术,成长中的他总是保持着一种乐观的态度,常言道:“人分三教九流,木有紫檀花梨。”谦虚朴实的本能,让李先生的身边聚集了一大批朋友,他能时时注意观察生活,注重发觉身边的美,特别是在著名花鸟画家焦可群、罗工柳教授的指导后,他的写意花鸟画更是突飞猛进,他牢记老师的教诲,注重在“专、异”二字上的理解,思索之后为自己订下奋斗的目标。
    第一次看到李宪章的写意花鸟作品,我就被深深地打动了。这,自然是因为他的作品所蕴涵的内在魅力。这魅力来源于他对古法的思索与发挥,是化古为我所用的得体运用,从而形成古朴、自然,而富有灵性。在我看来,研究艺术,离不开写生,离不开人生的积累,每一位画家,他的作品中都凸显着时代的文化内涵以及透视着作者的文化品位,需要解读他们所具备的雄厚的艺术素养、学术积淀和文化知识。而在这个过程中,即在与古人的对话过程,你会感受到古人为学、为艺的实在和艰辛,继而体会到艺术创作所追求的是文化品位,既不是杂耍,也不是故弄玄虚。读他的作品会感到淳朴大气,从而构成了一种气势磅礴、堂堂正正的意味;仿佛是在品尝陈年老酒,味淳且回味无穷。
    正是由于李宪章久居农村的原因,所以,他熟悉田园生活,他养成了注重观察生活的习惯,他的牡丹雍容华贵,形象逼真,他画的雄鸡,更是威风八面,气势喧昂。著名画家张世简先生对其作品评价极高,“当今画鸡者,当数李宪章。”李宪章笔下的雄鸡令许多画家、收藏家惊叹不己,从而被誉为“一代鸡王”、“京东鸡神”。
    艺术的创作是高级的脑力劳动,是从灵魂深处向人倾诉的一首无声的歌,来不得半点的虚伪和浮躁,在如今商品社会中,不为利益所动,潜心艺术,是最为难能可贵的。李宪章在中国画写意花鸟画上,走的是一种传统延续型的路子,而且在理论的研究上颇有心得。
    此外,我在李宪章的画集当中还捕捉到了另一个信息,那就是李先生的作品并不是以一个职业画家去经营的,他靠的不是自吹自雷,哗众取宠,他靠的是自己的才气,靠自己的真实水平,所以,他的作品里没有那种迎合展览的流行风和趋附索画者所依附的铜臭气,这一点是非常难能可贵的。
    书画家陈师曾在读到文人画时指出:“第一是人品,第二是学问,第三是才情,第四是思想,此具四者乃能完善。”画家李宪章不也正是集这四点而成之大成者吗?
    在众多场合或大型笔会上李先生多以写意雄鸡牡丹示人,他的画,咄咄逼人,在似像与不像之间,齐白石老人曾说:“好在似与不似之间,太似为媚,不似为欺世。”然而李宪章并不满足已有的成绩,他深知:好的作品不是玩技巧,重要的是内蕴,骚首弄姿,天趣便会丢失,追求自然的意境,自然之中朴素当为大美,粗头乱服,由朴素入野,舒展自然,大小和谐,坦坦荡荡,然后才有君子之风。
    著名画家吴冠中先生曾说:“‘国画’特有的制作法是抄袭,美其名曰,临摹、日仿。陈陈相因,千人一面的绘画形式却延续十几千年文化的民族中,是骄傲,是悲哀?”李宪章在继承传统的同时,注重不离陈法,也不守陈法,注意避开古人,避开时人。变者最难, 好多人翰墨几十年,如食古不化者、徒得形似者、浪得虚名者,多不知“变”为何意,妙在何处。一画之中,提、按、顿、挫,一波三折谓之小变;干湿互补,浓淡相宜,虚实开合,既为矛盾,又能转换,谓之大变。
    观他作画,忽快忽慢,点点染染,一会儿蘸水,一回儿蘸墨,使得作品浓淡相宜,大胆落墨,不拘成法,百鸡图里的雄鸡更是千姿百态,惟妙惟肖,活灵活现,一只雄鸡在他的笔下,几分钟的工夫,便跃然纸上,他画的鸡神采奕奕,趾高气扬,给人以欲冲出画面之感。之后,我常常思考:李宪章的写意花鸟画不也正是在求变化中求生存吗?!
    有趣的是,那次李宪章在朝阳画院笔会,他画的一幅大写意牡丹挂在墙上,从开着的窗户外竟然招来了一只蝴蝶,它落在了牡丹的花蕊上,大家看到后谁也没轰它。第二天,大家全惊呆了,那只蝴蝶竟然一夜没飞走,大家都觉得太神奇了,真是让人不可思意。
    李宪章常说:“要低调做人。”事实上他也正是那么做的。低调做人,是一种品格,一种姿态,一种风度,一种修养,一种胸怀,一种智慧,一种谋略,是做人的最佳选择。欲成事者必须要宽容于人,进而为人们所接纳、所赞赏、所钦佩,这正是人能立世的根基。低调做人,就是不喧闹、不娇柔、不造作、不故作呻吟、不假惺惺、不卷进是非、不招人嫉妒、不招人讨厌,即使你认为自己满腹才华,能力过人,也要学会藏拙。而抱怨自己怀才不遇,那只是一种无知的肤浅行为。
    山不解释自己的高度,并不影响它的耸立云端;海不解释自己的深度,并不影响它容纳百川;地不解释自己的厚度,但没有谁能取代她作为万物的地位……李宪章不也正是具备这些的这样的一个人吗?
    李宪章的书法也是很了不得,宗法“二王”又能自立门户,个性极强。他的印章也很讲究,多为篆刻家姚振宗先生所刻,与他的作品相得益彰。他常说:“要学会养眼,观西安碑林、临泰山石刻、访曲阜三孔庙林、感受洛阳石门”。于是,文化成了他坚实的地基。京城的李宪章,苦苦拼搏多年,凭着自己的天赋和对艺术的不懈追求,终于在画坛上独树一帜,走出了一条成功的艺术道路。
    2005年中央电视台著名主持人赵忠祥曾对李宪章先生的艺术人生进行过采访报道。著名学者文怀沙、黎晶、唐龙等都先后为李宪章的作品题词。
    近年来李宪章的多幅作品曾在《人民日报》及其它报刊上发表,2005年由中华全国集邮联合会和中共党史出版社联合出版《百鸡送福》上印有李宪章的百鸡图。连续数年出版十二生肖彩历,作品《百鸡图》被《百吉图》金雕典藏大系及《百吉送福》邮票银币银章典藏册收入。1997年以来四次入选全国美展,并出版《李宪章画鸡》、《李宪章画集》。2007年,他的《百鸡图》长卷曾在翰海拍卖会上以十二万元的价格成交,他的作品广泛流传于我国台湾、香港、澳门以及日本、泰国、美国等几十个国家。他的部分作品已被中南海、全国人大常委会、国务院新闻办以及日本美术馆、泰国皇宫等收藏。
    林散之先生曾诗曰:“蜗居寻丈地,辗转乐陶陶,屋小人犹小,山高我更高。”此时李宪章先生正处于艺术的颠峰时期,我们衷心地祝愿他的艺术之路常青。

                                                                                                                                                                                                                        
2009年7月20日稿于北京通州区文化馆



刘丙申
    现为中国楹联学会会员、中国楹联书法艺术委员会委员、北京书法家协会会员、北京通州区书协副秘书长、北京通州区老干部大学书法教师、北京财贸学院特聘书法教授、徐悲鸿画院特聘书画家、通州印社社长。       电话   13716730278         
地址 :北京通州区司空小区6号楼642            邮编:101100



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