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石鼓响当当——书法家李云龙

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发表于 2018-12-17 14:49:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

这里说的石鼓,可不是敲着玩的,它是书法的扛鼎之作,是历史为我们人类留下的珍贵书法。从李云龙的某些字中,我们能隐约中觉得他对石鼓文的临摹程度很高,没有哪一位书家不会对石鼓文不感兴趣的,虽然石鼓文不是那么好临摹,但它却是任何书法家学习的楷模。

中书协会员李云龙书法六条屏《唐诗六首》作品来源:易从网

这十枚石鼓,早在一千年前就有人发现并开始研究,这就说明石鼓文的能量是何其大。在唐代时,一位读书人张生,拿了一份奇特的拓片去找韩愈,请他看看这份古代文字的拓片,并请韩愈写诗篇来吟咏。这份拓片令韩愈大为感动,产生了许多感想。他想到,这样的大题目,应该有杜甫、李白来写,可惜他们都不在了。于是他动笔,写下了古风《石鼓歌》,这拓片所拓的就是十分珍贵的《石鼓文》。

李云龙仿碑拓式彩色书法《唐诗四首》(土红色)作品来源:易从网

韩愈的诗一开始就写道:张生手持石鼓文,劝我试作石鼓歌,少陵无人谪仙死,才薄将奈石鼓何。接下去写他对石鼓文的考定,他认为是周宣王时的刻石,写到石鼓发现的经过与当时得不到珍视保护的状况,希望有人能说动当朝,把这十枚石鼓好好保护在庙堂里。至于字体,韩愈当时已觉得不好懂了,“辞严义密读难晓,字体不类隶与蝌”。

中书协会员李云龙仿碑拓式彩色书法《沁园春雪》(土黄金色)作品来源:易从网

石鼓文的文字已经与秦代小篆相近。不过,它与小篆比较,就显得很有天然、自由、变化的意趣。因为小篆之作,用意就在于规范化,不免现出严整的味道。吴昌硕、吴大澂篆书出名,都是在石鼓文中汲取养分的。有人评论吴昌硕的篆书结体,左右上下参差取势,最有新意,也有人说“篆法扫地尽矣”。其实说的都是一回事,指的是他用石鼓文的风格来处理小篆,小篆的篆法失去了,但变化出来了。

李云龙仿碑拓式彩色书法四条屏《沁园春雪》作品来源:易从网

书法一定要有变化,不管学谁的,都要有新貌。李云龙就有这份胆识,无论学谁,都要有自己的风貌出现,哪怕是学石鼓文,也要有新意出现,才不枉学书一体。

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