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张北云山水画笔底山香水香 点染烟树苍茫

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发表于 2018-12-17 14:48:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
张北云的山水画虽是朦胧般的奇崛之器,但是借鉴了两宋山水画的根底之魅。他的山水画气度非凡,有当下人的气魄和大雅。两宋时期的山水画已经初具规模的对任何事物都有了整体的把握性。那么在张北云看来,山水画的走向,决然离不开宋朝时代的山水画的奠基石。因了,宋代山水画是承前启后的象征。我们能从张北云的山水画中熟知两宋山水画的发展脉络。


97中国画坛百杰画家张北云参展作品《坐听微钟记往年》(作品选自:易从网)
山水画至宋代,兴旺的景象,为前所未有。它向多方面发展,表现形式与表现方法也更加多样。传五代荆浩所提出的“远取其势,近取其质”的创作方法,已能充分掌握并运用。沈括提到的“以大观小”,更道出了中国山水画在观察自然与表现自然时所具有的一种特殊方法。


97中国画坛百杰画家张北云参展作品《红霞留照》(作品选自:易从网)
两宋山水画的题材内容,逐渐扩大。它不只是探索山川自然的奥秘,多数作品与当时的社会生活如行旅、游乐、寻幽、探险、山居、访道以及渔、樵、读等活动精密地结合起来,虽然着重于山川自然的描绘,却能反映当时社会的某种面貌。


中国美协会员张北云参展作品《事当春水惠风和》(作品选自:易从网)
宋代山水画的丰富与它的深刻性,在于画家的师法造化,熟悉山川自然的特性。杰出的画家,不但师法造化,而且进一步把人的生活感受与自然变化结合起来。当时的山水画家十分注重深入山水,师法造化。他们提出了“欲守其造化,则莫神于好,莫图于勤,莫大于饱游饫看”。尽管个人的创造意图不同,而要表现的对象则一。因此,在两宋山水画的用笔、用墨、用色上,出现“淡漠轻岚”、“米点落茄”、“青绿巧整”、“水墨苍劲”以及“熔金碧与水墨于一炉”等多种画法,自非偶然。


这与在创作上出奇制胜的张北云老师如出一辙,只不过北云老师更加高明,更加适合当代人的思维,与朦胧与幻化为一炉。
更多张北云老师作品就在易从网。

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